作为艺术爱好者,创作艺术与欣赏艺术,两者之间,哪个更容易些

两者比较,个人认为创作艺术较为容易,欣赏艺术较难一些。

欣赏艺术是需要灵魂的共鸣

首先,我认为,欣赏艺术主要分为两个阶段,我们以绘画作品为例。

第一阶段,我们欣赏的是画作的绘画技巧,绘画特点。因为,画有不同的种类,更有不同的绘画手法。

当我们面对一幅画作的时候,我们先是大致观赏一遍,然后指出它是哪种风格、哪种流派,然后,我们再去分析这幅画创作者用了什么样的绘画手法,绘画技巧。

其实这一阶段相比较起来较为容易一些,而第二阶段才是最难的。

第二阶段是灵魂的共鸣,是我们个人的灵魂与艺术家灵魂的共鸣,而这一切都要发生在艺术作品中。

比如,在我们欣赏完一幅画作的风格特点以及画家的绘画技巧后,我们需要的就是感受这幅画传递了画家怎样的情感。

对于画家来说,或许他们所有画作的绘画技巧都是一致的,但是他们每幅画所表现出的思想情感是不一样的,或者高兴、或者失望。或者乐观、或者抑郁,等等。每一幅画作都是画家情感的表达,更是画家灵魂的寄托。

欣赏绘画技巧容易,但是欣赏画作所流露出的画家感情、情绪就相当困难。并且,最困难的还在于每一个画家、每一幅作品所孕育的感情都不一样。

总之,从绘画的例子我们可以看出,当我们在欣赏艺术作品的时候,找到与艺术家的共鸣是最难的。

在我看来,艺术之所以是艺术,不仅仅是因为神奇的技巧,独特的表现形式,而更是艺术家本身情感的一种表达,通俗地讲,就是,艺术家是将自己的情感、思想通过一种“独特的美”的形式呈现给大家。

创作艺术是融入自己的灵魂

接下来,我们说一说创作艺术,其实,创作艺术,我在上文已经说了,就是以一种美的形式表达自己的思想,给自己的灵魂寻找一个寄托,在一件东西或者一种表现形式上烙上属于自己灵魂。

创作艺术其实也大致分为两个阶段,与欣赏艺术差不多,一是学习创作技巧,二是融入自己的情感。通俗地讲就是以自己的创作风格融入自己的情感。但是,做不同的就是,自己创作的艺术是融入自己的艺术,而不是他人的。

在我看来,没有融入自己情感的艺术不是真正的艺术。

总而言之,创作艺术与欣赏艺术就好比一个是自己为自己的作品注入灵魂,而一个是通过其他人的作品与其发生灵感的共鸣。

因此,我认为创作艺术较为容易一些。

以上仅为个人观点,不喜勿喷!

创作艺术与欣赏艺术哪个更容易些?有意思。

以国画为例,从创作上说,如果画家拿出的是自己的代表作,精品,当然是创作艺术较难;但如果他拿出的是应酬之作,是急就章,或者是批量生产的行画,那么画家创作就较容易。

还以国画为例,从欣赏上说,如果欣赏者是美术行家,那么品评这幅画的优劣就比较容易;如果是外行人,那么让他说出这幅画好在哪里就不容易了。

现实就是如此,无论是创作方还是欣赏方,都面对的是有难有易。

但是如果我们只是比较一种情况,就是优秀画家的好作品面对一位行家里手的欣赏家,那么创作和欣赏谁更不容易呢?

我可能会抢答说,当然是创作更不容易。甚至会讲出许多中外大画家创作世界名画不容易的故事。

但是如果把创作和欣赏结合起来,情况就要发生变化了。

也就是说,再好的作品如果进入不了被欣赏的环节,画家的创作等于零,再难也没有意义。如同产品不进入市场流通,理论上等于没有任何价值一样。

事实上被埋没的天才画家和惊世之作很多。比如天才山水画家黄秋园,过世之后才被发现,作品轰动,美协领导惭愧地承认这样一位大师级的画家竟然连美协都入不上,几十年未被发现,应是中国美协的耻辱。

还有黄宾虹的画当年白送都没人要,原因是缺乏真正的欣赏者。

齐白石如果不是遇到陈师征慧眼识珠将他的画拿到日本搞画展,然后“出口转内销”,也可能被埋没。

傅抱石如果不是被徐悲鸿一眼看中他的画大有前途,也难有出头之日。

事实说明,如果没有伯乐般的艺术欣赏者,画家创作的价值就要大打折扣,如果被埋没,价值就基本等于零了,创作中多么难的努力也没有意义了。

从这个角度上来说,我觉得艺术欣赏者更不容易,虽然他们中很多人也是艺术创作者,但在对艺术的欣赏、审美、评价等专业素质要求上,难度要高于创作。

以南朝谢赫关于中国画审美六要素来说,其中的“气韵生动”一条,虚无缥缈的描述,表现在一幅画里,如何欣赏和评价?虽然对画家是挑战,但对欣赏家更是挑战,是超出创作难度的审美考验。

更难的,比如全国美展的评委会成员,他们是艺术欣赏者也是艺术审美评判者,他们要不辱使命、去伪存真,沙里澄金,把国宝级的好作品选拔出来奉献给人民欣赏,也要为出作品,出人才,繁荣艺术做出贡献。

因此他们的综合资质要很高,他们要当好高级的“猎头”、“星探”,要当好能在马群中挑出千里马的伯乐,要当好能听懂俞伯牙弹琴的内涵是诉说孔子故事的知音钟子期。

因此,结论就是,艺术创作难,欣赏审美促其提高更难。而随着全民艺术欣赏审美素质的不断增强,相信一定会促进艺术创作的繁荣发展。

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