米芾是宋四家之一。苏轼很赞赏他;海岳平生篆隶真行草书，风樯马阵，沉着痛快。当与钟王并行，非但不愧而已。米芾书，一方面沉着，一方面痛快，这本是一对不好处理的矛盾，但他处理得极好。在世时即有时名，其寸纸数字，人争售之，以为珍玩。其书法以行书为最好，小楷也佳。值得推崇的是，他的书法成就，是以艰苦努力达到的。一日不书，便觉思涩。他儿子说他大年初一也在写字。仕途失意，他用写字来补。其性格也怪癖，一身毛病，人称之为米颠。他死得早了点，五十八岁卒头疡之病。若活到文征明的八九十岁，可以给后世留下更多墨宝！至于提问所说，米排二王之后第三，不知这是谁排的。颜真卿，赵孟頫等呢。不知这排名第三的依据是什么？其实排不排名的，书法爱好者照着自己喜欢的书法家学，好好写字就行。
米芾是我非常喜欢的一位书法家，学习他的行书有将近4年的时间了，他的书法能不能排在第三位，仅次于王羲之和王羲之呢？说说我自己的看法。
1、单从技法上来看，我觉的米芾的技法是无可挑剔的，他对于笔法的运用可以说达到了极致，他自己也说自己的用笔可以“八面出锋”。单单从行书技法上来讲，冲刺前三还是有希望的，但问题在于他缺少一幅和人生相契合的书法作品，在格调上输给了同时代的苏东坡和唐代的颜真卿。
米芾《值雨帖》
2、我们知道天下三大行书，排在第一的王羲之《兰亭序》、第二是颜真卿的《祭侄文稿》、第三就是苏东坡的《黄州寒食帖》，这三幅作品都是和作者的人生高度吻合的，其中《祭侄文稿》和《黄州寒食帖》还是以悲惨的人生为背景的，好的艺术作品，除了技法的高超，都需要和人生相联系，需要以悲惨的人生为代价，比如我们熟知的梵高也是这样。
米芾手札
而米芾技法水平到了，唯独缺少这样的一幅书法作品。
3、相对于颜真卿的书法，米芾的书法又少了一点正大的气象，这样说可能会得罪一些米芾的粉丝，这是相对而言的，颜真卿确实能够独辟蹊径，融入篆书、隶书笔法，同时和人生高度融合，才写出了天下第二行书。
米芾手札
总之，米芾在技法上是有实力冲刺第三的，实力允许，却惟独少了那么一点运气。
你觉得呢？欢迎讨论。
王羲之王献之父子简称“二王”。米芾远远排不到第三，理由如下：
一、综合历史排名：汉魏东晋的“钟张羲献”，到“欧颜柳赵”，后面才是“苏黄米蔡”，“二王”后面，米芾前面有六座大山，连元代的赵孟頫都排在了宋四家的前面。
二、同代大家评价。同时代的大家黄庭坚对其评价。由于米芾过于不羁，一味好“势”，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”，褒贬分明者如黄庭坚者应该是比较客观的、公道的。他评其书法，“但能行书，正草殊不工”，正楷的确不甚工整，草书也写得平平。
从上描述来看，米芾只擅长行书，楷书草书不行。综合能力不行，相当于是个偏科生。
三、单科行书历史排名。第一行书是王羲之的《兰亭序》，第二行书是颜真卿的《祭侄文稿》，第三行书是苏东坡的《寒食帖》。米芾的行书《蜀素帖》虽然有名，单科成绩不错，但也未排到单科前三名。
四、元朝有高手。宋朝后面的元朝，出现了一位大家赵孟頫。他的楷行草三体都精通，深得王羲之的真传，如果不是他的政治名声不好，他的书法综合成就可居王羲之后的第二位。
尽管如此，他的排名也远超偏科生米芾。
五、综合实力PK“。欧颜柳赵”书法综合全能，连同时代苏东坡和黄庭坚都排在他的前面，这是历史定论。
综上所述。偏科生米芾差‘‘二王’几座大山。
米芾的书当是王羲之，王献之之后的第三人吗？
各花入各眼，何必问来人。宋代的书法，在历史上评价并不算高。前面有魏晋唐一大帮大宗师级的巨匠，后面的赵孟頫，董其昌都不把宋人的书法当回事。虽然米芾很优秀，要排到第三，楷书唐代的欧虞褚薛颜柳等人，都争不上老三的位置。为什么？在二王的前面，还有楷祖钟繇坐着头把交椅呢！
草书不是米芾的强项。前三名张芝，张旭，怀素，无人撼动。也没有他的份。米芾最强的书体是行草书。行草书在古代是最便捷而又易识别的书体，大家的书信往来，大多使用这种书体。和其它人一比，他又不占优势。
明代书法理论家项穆评价米芾“气势超动，是其长。猛放骄淫，是其短。”这个评价，切中要害。米芾的书法，就是过于放纵。他自己对自己书法的评价是“刷字”。米芾的字，初学者切不可学。因其行笔飘忽不定，学者不明就里，取舍不明，把他的缺点学去了，而他优秀的地方反而没学到。
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