答！
写好五律和五绝须从下面几个方面入手。
一、律诗和律绝讲究平仄格律。
现代汉语拼音方案四声系统中的阴平(第一声)、阳平(第二声)，诗家称之为”平”；上声(第三声)、去声(第四声)，诗家称之为“仄”。古声韵系统(平水韵)中的“入声字”，也被诗家归类为“仄”声字，已分别归类到普通话四声系统中了。如果诗句中的汉字不符合平仄规则，诗家称之为“出律”。出律的诗是古体诗，而不是律诗或律绝了。
律诗和律绝的诗句中的汉字要求按“两两交替”的音步来组合，以形成鲜明的节奏和抑扬顿挫的韵律美感。如果诗句出现“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”，诗家称之为“诗病”，就不是律诗和律绝了。
要写好五律和五绝，须记住和掌握平仄押韵格律。平仄押韵格律按首句第二字平仄和最末一字是否押韵，可划分为“平起”、“仄起”、首句“入韵”和“不入韵”的格式。首句第二字是平声字的，是“平起”，反之为“仄起”。首句末字是平声字的，是“入韵”，反之为“不入韵”。
五绝平仄押韵格律如下(“中”表示可平可仄)：
1.平起首句不入韵
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(押韵)
2.平起首句入韵
平平仄仄平(押韵)
中仄仄平平(押韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(押韵)
3.仄起首句不入韵
仄仄平平仄
平平仄仄平(押韵)
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
4.仄起首句入韵
中仄仄平平(押韵)
平平仄仄平(押韵)
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
在五绝平仄押韵格律基础上复制粘贴，由四句变为八句，就可推导出五律平仄押韵格律了。如五绝平起首句不入韵的格式复制粘贴为五律平仄押韵格律如下：
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(押韵)
中平平仄仄
中仄仄平平(押韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(押韵)
余类推之，这里从略。
二、律诗中间两联还须讲究对仗。上下句平仄相反，词性与句式结构相同，诗家称之为“对仗”。上下句词性与句式结构相同，平仄无拘者只能是修辞手法中的对偶，不是律诗中所指的“对仗”。因此，平仄格律是律诗和律绝这种体裁形式赖以存在的灵魂。离开相应的体裁形式去空谈五律和五绝的内容，即使内容写得再好，还能算是律诗和律绝这种体裁的作品吗？
律绝可不用对仗，也可用对仗。一些专家学者讲座认为，律绝对仗常用于首联。在古今律绝创作审美实践中，用于次联的，或首联与次联都用对仗的也不乏其例。例如杜甫的《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
诗中首联与次联上下句平仄相反，词性与句式结构相同，为我们提供了很好的范例。
三、律诗和律绝都讲究“替、对、粘”、“韵”。五律和五绝也不例外。
遵守马蹄韵“两平两仄交替”原理，并从启功先生在《诗文声律论稿》中整理归纳出的“平仄杆”，截取出四种基本正格平仄，称之为“替”。例如五言四种基本正格平仄截取如下：
……仄（仄平平仄仄）平平……①
……仄仄（平平仄仄平）平……②
……平平（仄仄平平仄）仄……③
……平（平仄仄平平）仄仄……④
第二字平声为“平起”，例如①②；第二字仄声为“仄起”，例如③④。
末字仄声为“不入韵”，例如①③；末字平声为“入韵”，例如②④。
在五言正格四种基本正格平仄开头，分别添加两个与开头两字相反的平仄，就成了七言正格四种基本平仄。括号内是添加与开头两字的相反平仄：
（平仄）仄平平仄仄
（仄仄）平平仄仄平
（平平）仄仄平平仄
（仄平）平仄仄平平
再分别以上述四种基本正格为首句，利用格律诗平仄“对”、“粘”规则，就容易推知律绝后面三个正格句式了。例如以①为首句，“对”、“粘”推知后面三个句式如下：
五绝·平起（首句不入韵）
仄平平仄仄，⑤
平仄仄平平。⑥
仄仄平平仄，⑦
平平仄仄平。⑧
⑤⑥，⑦⑧即上下双数位置平仄相反为“对”。
⑥⑦即上联第二句与下联第一句，双数位置平仄相同为“粘”。
⑥⑧，即双数句末字平声，且在同一首格律诗中属于同一韵部，不可换韵，称之为“韵”。
将推知的律绝四句正格平仄复制粘贴为二，就成了律诗八句正格平仄了。示意如下供参考。
“中”表示可平可仄，“前宽后严，仄宽平严”，是诗界认可的平仄变格潜规则。
在规避孤平、三平尾、三仄尾条件下，依据“一三五不论，二四六分明”的诗界潜规则，放宽要求作平仄变格，是诗界认可的“宽格”：
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平仄平平仄
仄平仄仄平
失“替”、失“粘”、失“对”、“出韵”的诗，被诗家称之为“古体诗”，而不能称为律诗或律绝。
四、古声韵系统(平水韵)与新声韵系统(中华新韵)，在律诗律绝平仄押韵方面，“尺子”不同，平仄押韵有所冲突。在国家大力推广普及普通话的当今时代，写律诗和律绝是与今人对话，而不是与古人对话，写五律和五绝也不例外。作为今人应与时俱进，提倡中华新韵，有益于律诗和律绝逐步走向大众化，同时也有效避免了，古“入声字”和古“韵部的划分，带给格律诗初学者创作审美上的诸多不便，和不必要的古今两派论争，将时间和精力集中到追求体裁形式与思想内容的完美统一方面来。因此在创作审美现代格律诗时，宜以中华新韵为当今格律诗平仄押韵统一“尺子”。古韵标准适应于古人格律诗作品及今人古韵嗜好者作品审美 ，今人格律诗创作，能兼顾新旧韵者不必标示声韵系统。不能兼顾新旧韵者，有必要标示相应的声韵系统，以免产生平仄押韵标准的分歧和论争，浪费精力和时间。
五、诗贵真情实感，切忌无病呻吟。
真情实感源于诗作者在现实生活中的细致入微的观察、感受或切身体验。只有这样才能动之以情，晓之以理，引发生活体验近似的读者产生情感共鸣。
六、诗贵意境，以形象感染读者心灵。
创设诗的意境，须在观察体验生活的基础上抓好酌词炼句。“两句三年得，一吟双泪流”、“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”、“春风又绿江南岸，明月何时照我还”等名句典故为我们留下了酌词炼句的千古佳话，值得我们借鉴学习。
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