原本不打算发言，毕竟没调查研究就没有发言权，我还没看过这部关门之作，自然不能对其品头论足。所以我打算换个角度来讨论——我们看科幻到底想看什么？
一、灾难型科幻片。那就是看宏大的场景，看特效，看各种超现实的幻想和剧本的天马行空以及整体故事架构，看人类或者说是形形色色的小人物在灾难下的悲欢离合和自我救赎，这类的电影有《流浪地球》、《后天》、《2012》《天地大冲撞》；
二、战争型科幻片。那就想看较为合理的剧情，想看一些超现实的战争装备和超现实的战术体系，还有各种细节特效，战争场景特效，当然这种情况主要是表现在来犯之敌身上，而人类则需要考虑如何用现有的科技或条件来找到敌人的弱点消灭或击退敌人，这类的影片就更多了，最经典的就是《独立日》，当然，后来的《世界大战》、《妇联》也属于这类型；
三、英雄型科幻片。这种类型首先还是合理的强化模式，然后就更是特效说话的电影了，故事的剧情不需要太复杂，但英雄们的独特能力和魅力一定要完美的体现出来，这种电影多到我已经数不过来了《钢铁侠》《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》《绿巨人》等等等等。
四、惊悚型科幻片。这类科幻也要有最基本的底层科幻背景设计，至少带来恐惧的这个怪物也要有合理的由来，电影对场景，细节特效要求比较高，演员的演技也一定要过硬，毕竟咱要对着空气表现出各种恐惧、绝望和歇斯底里，这类电影的代表也不少，首推《异形》。
五、时空穿梭型科幻片，这类科幻也要有基本的科幻逻辑，而在细节上见功夫。这种简单故事中细节处见脑洞的电影，可以让科幻元素仅仅出现在两个角色身上，但它依然惊艳世界。对！我说的就是《终结者2》，那个代号T-1000的机器人一个人就足以撑起这部电影的所有科幻元素，同样也是一座难以逾越的丰碑。
六、宇宙型科幻片。按理说大部分科幻电影都可以归入此类，但是我要说的是成体系的宇宙科幻，举两个例子大家就明白了《星球大战》《千星之城》，这种已经完全超脱地球，完全凭空构架了一个宇宙的电影，我们想看到的东西就更多了，基本上是上述五类电影表现出来的东西，这类型电影都会有。这需要极度过硬的电影工业来支撑。
总之，在我看来，科幻电影既要尽可能合理，表现出一定的科技元素（注意是科技元素），又要超脱现实表现出幻想元素，这本身是对影迷们的思维进行一次洗礼，让人对科学心生向往之情。而拍好一部科幻片，尤其是国内目前这种电影工业也不足以支撑大科幻电影的时期，特效是必不可少的东西，但并不是最重要的，最重要的还是要讲好故事，让故事还原一个世界，架构一个世界，只要你的电影讲述的是一个科幻背景世界内的故事，这部电影必然会成功。
至于特效，还是多说两句吧。83年的时候没有数字制作，没有大笔制作费用，依然拍出来了让人拍案叫绝的西游记，为什么？因为这些艺术家们用尽了心力，只为让所有的特效看起来更真实。虽然现在看觉得假，但是却很少有人去吐槽，为什么？因为他们在当时的条件下，做到了最好。
而《流浪地球》其实也远没有做到最好，但是它成功了，因为我们看见了制作者的心意，看见了他们在探索，在努力，在全心全意整合现有资源。
所以中国科幻电影，其实门和窗都在那，谁都关不住，一部《上海堡垒》更没资格说它就能把门关上。愿不愿打开，只是推和敲的区别。我们不奢望科幻电影可以一步到位，场景宏大，特效惊艳，我们也可以从小做起，不要大而全，只要我们用心！
这几天备受瞩目、争议的科幻电影《上海堡垒》，出人意料地来了一个“大动作”。今天上午，《上海堡垒》导演滕华涛在个人社交平台发布长文，对《上海堡垒》“关上了中国科幻电影的那扇门”感到抱歉……
滕华涛说：“以往拍的电影，也有观众不喜欢，但大都是就电影批评电影，可今天看到有网友说——《流浪地球》打开了中国科幻的一扇门，《上海堡垒》又给关上了，真的是非常难过。这不仅仅是对电影不满意，也是对中国科幻电影的期待落空了，作为导演，我有着不可推卸的责任。真的很抱歉，因为我相信，没有人想要去关上这扇闪着光的门。”
随后，滕华涛打出温情牌，感谢了演员和投资人，更感谢了喜欢电影和不喜欢电影的观众。最后他希望还有以后，也希望中国科幻电影可以越来越好。看到导演如此，《上海堡垒》的主创包括鹿晗、舒淇、王晓晨纷纷转发评论滕华涛的“道歉信”，大家虚心接受批评，并希望以后可以做得更好。
讲真，看到这几天已经被批评得几乎体无完肤的《上海堡垒》，再看导演滕华涛的这封“道歉信”，我相信很多网友与我一样，确实不想再对电影和导演说什么了，因为别人批评的已经足够多了。
《上海堡垒》真的一无是处吗？也不是，还是有它好的一面，见仁见智吧。至于值不值得看？值不值票价？这话我不敢说。但我相信经过滕华涛“道歉信”和道歉一事的发酵，《上海堡垒》的票房会有一个小反弹。我预计公众对于《上海堡垒》的舆论会从批评转向到同情，这可能就是传说中的“反向营销”……
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