如题，首先要说明的是，中国传统绘画与西方绘画几乎没有相似点可言，如果非要说相同之处的话有两点：一是都是绘画艺术；二是从最终目的来看，绘画都是为了传递美的本质而存在的。
在此要进行详细说明的是上述二者的不同之处，接下来就从中西绘画的发展、绘画的创作与欣赏以及绘画内容这三个方面来简单说明中西绘画的不同之处。
一、中西方绘画的发展
中国唐代绘画史论家张彦远曾经对中国画的发展做过总结，他认为中国绘画的发展，犹指从汉代，历经魏晋直到唐代的绘画的发展，是遵循“简淡——细密——完备”这一路径来发展的，马王堆出土的帛画简淡稚拙，古朴而天真，东晋顾恺之《女史箴图》的高古游丝描的细密传神，至唐代李公麟、周昉等人的完备集大成，都是这一路径的最好证明，但中国绘画自宋元以后便打破了张彦远总结的这一路径，从画院派的“传移模写”走向了文人心画，董源的《溪岸图》与《寒林重汀图》可视为这种转变的发端，之后的文人画不断进行原始性复古的创作，这种复古性的创作一直持续到了清代。
与中国绘画的发展不同，西方绘画在历经充斥着拜占庭风格的黑暗中世纪以后，迎来了文艺复兴，之后从巴洛克风格、印象派直到现代艺术，一直遵循和科学实验一样的发展路径，西方绘画一直试图克服“形似”问题，不断在绘画技术上进行革新与改进，因此，西方绘画视“原始复古”为艺术的退步与堕落，这与中国绘画是两种截然不同的发展思路。
二、中西方绘画的创作与欣赏
很多人都可以从中国传统绘画与西方绘画直观的看出，二者的创作理念南辕北辙。
首先，中国绘画艺术崇尚的是对线条的运用，笔墨是画家展现自我心灵的媒介，因此绘画的目的是展现画者的内心状态；而西方绘画则否认这种表达方式，认为绘画的目的在于忠实还原客体并非表现画家个人。
其次，中国传统绘画在构图方面很多时候是由多个“平面”或“平行四边形”构成，运用的是散点透视法；而西方画家则是运用固定视点，即为观看者制造出“一扇窗”的方法，也就是焦点透视法来进行创作的。
最后是欣赏方式的不同，中西方绘画截然不同的创作方式决定了欣赏方式的不同，中国传统绘画以长卷为多，比如我们熟知的《千里江山图》与《清明上河图》，都是以长卷方式创作的，今天我们去博物馆看到它们都是全部平铺展开来的，但长卷的正确欣赏方式是右手握住卷轴一端，左手握住卷轴另一端徐徐展开画卷，手随着实现的移动，右手一边把看过的画卷收拢，左手一边展示未完的画卷，这样的欣赏方式犹如翻书一样，常常令观者意犹未尽；而西方绘画的欣赏方式就像是使观看者打开一扇窗户，画中之物一览而尽收眼底，有人说中国绘画是“瞥见”的艺术，西方绘画则是“凝视”的艺术，我以为总结得很贴切到位。
三、中西方绘画内容比较
中国绘画的创作内容大致有人物、花鸟和山水三种品类，而西方绘画则一直到印象派时期才出现了风景画，之前的文艺复兴与巴洛克艺术的创作内容都以人物为主题，关于为何西方有裸体绘画而中国绘画却没有，法国学者舒里安在他的《论本质与luo体》一书中有精辟的总结：
古希腊哲学与几何学……的形式观念，即本体论所谓“现实”与其“有形”的轮廓……是指物质世界所源自的“原型”或“原始现实”……因此，luo体人物通过“形式”揭示“理想”……而人体造型则成为一种书学及几何学的“物象”。
他同时说道：“中国传统艺术不曾描绘luo体人像，因为他们眼中的世界不是“本质”汇聚的“理想”境界，所以不会像欧洲艺术那样，将之寄寓于理想人体造型。”也就是说，中国绘画以“写意”为要，他们与西方画家不同，不需要借助luo体来实现希腊哲学家所描绘的“理想”的境界。
总的来说，中西方绘画根源性的不同之处在于，西方绘画把“原始复古”视为艺术的“堕落”与倒退，而中国绘画却在唐代达到模拟形似的高峰后，转而追求原始性的复古，并且以此为方法进行不断的创作，正如中国历史上朝代的不断更迭循环往复一样。
相同的是都在表达艺术，不同的是媒介工具不一样，手法不一样，表达的文化不一样，从而审美也不一样。
不同的介子不同的工具，有不同的特质，会传递出不同的艺术气息。
油画，表现光影是最微妙不过，是西方人的审美学。而赵无极用油画表现了东方审美的抽象感。
国画，体现意境表现空灵最优，是东方人的审美观。清朝郎士宁却在宣纸上表现了油画的精微。
水彩，表现透明感最好。可东方可西方。
素描，在阴影交错中感觉物体最质朴无华的模样。有人描绘裸体美人，有人画了巍峨山林。
钢琴，泉水叮咚般。
唢呐，宣泄感，可悲可燥。
小提琴，暗夜玫瑰般。
笛萧，前者清脆悠扬，后者悠悠岁月如流。
电影，艺术表现集大成。
交响乐，音乐学的终响。
所以，工具只是媒介，工具的特质表现，决定其表达的重点手法方式，但不决定于艺术本身。
无论中国画还是西方油画，依然是以心为构造前提，通过工具进行传播美学的艺术手法。
而其审美追求，才是因中国与西方的文化不同而表现出来的最大不同。
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